现代音乐中的非三度结构和声【转】
乐理知识
老贾/吉他福 发布时间：2014/10/4 12:34:00 阅读次数：
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在现代音乐中，人们在创作中已不满足于传统的严谨、细腻的三度叠置结构的和声，于是许多前卫的作曲家在传统和声的各种和弦外音现象的基础上，衍生出了非三度结构和声。
其结构以二度、四度为常见，五、六、七度结构少一些，全部由二度、四度或纯四结合增四度、纯五度及纯五结合减五度叠置成的和弦都很常见，其解决通常是级进到三度结构的和弦（二度也可级进到四度或不解决）。
一：四度结构的和声
在非三度结构和声的使用中四度结构的和弦最为常用，其结构的组成分为（1）全部由纯四度组成（2）纯四度和增四度混合构成，我们常用的SUS4、SUS7都属此范畴，在构成和弦时，各音必须顺次上叠（主音），通过音程“转位”后，可衍生出更多的变形。连续使用不转位的四度结构和弦等于平行和弦，连续使用纯四度的四度结构和弦具有无调性，纯四度与增四度的四度音程混合组成的和弦及其连续作平行进行最为常见，而最为常用的还是四度结构的和弦与三度及其他结构的和弦间隔、混合使用。
在实际运用中为求得到各个声部方便的进行，和弦作各种变化、转位是很正常的。
要避免声部中增减音程和纯音程的并列，使和声在进行中失去平衡。
四度结构的和弦通常级进到三度、二度或七度的和弦作为“解决”。
二：二度结构的和声
在二度结构的和声中，分为
（1）全由大二度音程组成
（2）由大小二度音程混合组成
（3）全由小二度音程组成
协和程度的次序为（1）协和 （2）次之 （3）不协和
在具体的使用中可连续使用原位的二度结构和弦，也可结合转位的二度结构和弦；注意，二度转位后会出现两个新的音程关系，六度、七度。
二度结构的和弦与后面的和弦作连接时，有两个方法
（1）进入一个三度或四度的和弦作为“解决”；
（2）始终保持二度结构。这种二度叠置的和声，具有一种独特的效果，当需要力度时，可叠加更多的音造成一种气势，将音乐推向一个高潮。
三： 其它结构的和声
1、五度和声
如果和弦严格的按照五度叠置，不转位，那他的进行只有一种可能—平行进行。由此，他的使用量较少，通常只作为一个过度性的片段使用而已。
2、六度和声
由于音程和转位后与三度关系的和弦已没有甚麽区别了，可按三度关系的和弦处理。
3、七度和声
一个七度的和弦可看成是二度和弦的转位，在实际运用中尽量把大七度的两个音（七度关系）放在和弦排列的下面，否则在听觉上会被带向一个不完全的十三和弦。前面二度和弦的各种原则适用与七度和声。
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其结构以二度、四度为常见，五、六、七度结构少一些，全部由二度、四度或纯四结合增四度、纯五度及纯五结合减五度叠置成的和弦都很常见，其解决通常是级进到三度结构的和弦（二度也可级进到四度或不解决）。
一：四度结构的和声
在非三度结构和声的使用中四度结构的和弦最为常用，其结构的组成分为（1）全部由纯四度组成（2）纯四度和增四度混合构成，我们常用的SUS4、SUS7都属此范畴，在构成和弦时，各音必须顺次上叠（主音），通过音程“转位”后，可衍生出更多的变形。连续使用不转位的四度结构和弦等于平行和弦，连续使用纯四度的四度结构和弦具有无调性，纯四度与增四度的四度音程混合组成的和弦及其连续作平行进行最为常见，而最为常用的还是四度结构的和弦与三度及其他结构的和弦间隔、混合使用。
在实际运用中为求得到各个声部方便的进行，和弦作各种变化、转位是很正常的。
要避免声部中增减音程和纯音程的并列，使和声在进行中失去平衡。
四度结构的和弦通常级进到三度、二度或七度的和弦作为“解决”。
二：二度结构的和声
在二度结构的和声中，分为
（1）全由大二度音程组成
（2）由大小二度音程混合组成
（3）全由小二度音程组成
协和程度的次序为（1）协和 （2）次之 （3）不协和
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二度结构的和弦与后面的和弦作连接时，有两个方法
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（2）始终保持二度结构。这种二度叠置的和声，具有一种独特的效果，当需要力度时，可叠加更多的音造成一种气势，将音乐推向一个高潮。
三： 其它结构的和声
1、五度和声
如果和弦严格的按照五度叠置，不转位，那他的进行只有一种可能—平行进行。由此，他的使用量较少，通常只作为一个过度性的片段使用而已。
2、六度和声
由于音程和转位后与三度关系的和弦已没有甚麽区别了，可按三度关系的和弦处理。
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一个七度的和弦可看成是二度和弦的转位，在实际运用中尽量把大七度的两个音（七度关系）放在和弦排列的下面，否则在听觉上会被带向一个不完全的十三和弦。前面二度和弦的各种原则适用与七度和声。
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