摇滚精神学：停留在一开始阶段的人们，他们在试图反思
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老贾/吉他福 发布时间：2022/6/17 5:32:00 阅读次数：
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此主题内容最后修改日期：2022 - 06 - 17 05:43:23
参考原文地址：https://www.zhihu.com/question/366506383
摇滚挑战自我，吉他修炼精神。
以下内容仅供参考，不具有任何学术意义。
所谓摇滚的精神到底是什么？对于这种讨论的内容，往往仅仅限于摇滚知识的入门普及阶段。结果听来听去逃不过几个单调的词汇，反叛，独立，自由，小众，颓废，超越，等等。
若非要给摇滚乐找到些具有普适性的「精神」的话，那也只能是二十世纪六十年代西方社会广泛爆发的青年「行动主义」运动，巨大空虚饥渴的青年新文化诉求。
他们在一个剧变的时代中成长起来，并且群体数量庞大，因此他们对音乐、电影、文学、时尚、广告等几乎所有当时的文化艺术领域产生的新的诉求，在滚滚向前的时代洪流中具有摧枯拉朽之势。
而后续摇滚乐走向了极端音乐。
下面这样的摇滚才是现在摇滚的样子，已经早已超越了早期的摇滚形式。
Rings of Saturn - Live - The Wire, Berwyn
摇滚乐之所以是摇滚乐，不是因为符合什么精神，是因为编曲上的特点。
没有什么固定的摇滚精神，因为你举出一个精神，听得多的乐评人都可以给你找到一个反例。因为音乐风格主要是由音乐定义的，歌词和歌手的形象对于音乐风格更类似于一个久而久之形成的印象。
但是摇滚相对其他音乐来说还是多了一些思想的，比如：
1. 古典音乐很多没有歌词传达的帮助，除了一些以故事情节进行的歌剧等，或者宗教主题的圣咏等，吟游诗人等
2. 乡村音乐和一些黑人音乐更多的是表达了一种心情。纯流行和电子乐就不用说了。
3.hiphop当然有思想但是相对比较单一吧。
4.但是摇滚歌手多数是，我要用音乐传达给你我的人生观，价值观，社会历史观。而且这个观就很多元，两个著名乐队的传达的可能完全相反，甚至有的可以上升到哲学文学的水平，这是其他音乐出现较少的。
我不觉得Bob Marley 或Marvin Gaye的歌比COB，Megadeath缺少精神，不觉得葬尸湖比罗大佑的歌多了多少思想。
很多摇滚歌手确实有一点思想，说摇滚精神摇滚精神，没有人说RNB精神。纯流行乐精神。打比方你学了十年哲学，可能就觉得A的思想深，B的思想浅，有一个评价，这不是为了装逼，而是你发自内心的想法。
摇滚乐人群，听众和音乐人，他们的行为让你很迷惑，你想搞清楚这些人为了什么会有这些迷惑行为吧。
摇滚乐是个价值取向不明确的东西，不能保证你可以成功或快乐，为什么还有这么多人着迷？
摇滚乐风格庞杂，受众广大，有钱没钱都能做能听，欣赏路径千奇百怪。你无法统计归纳出什么自由、反抗、独立等中心思想。
现在人们被成功学和各种自我管理术教育的活着就必须知道“目标”、“意义”、“价值”是什么，不然就活得很低效无能。这些东西没有错，但只是工具，你用它去完成自己想做的事就很好。别把它当成终极价值，或者获得终极价值的手段。
一个人坐在那里啥事不干先搞清楚自己的人生目标是什么，再用最合理的方法去做，最终完成目标便可以兑换等效的快乐、幸福。——这是很多人的痛苦之源。
这种理念导致了许多“思考巨人”和“行动瘫痪”，最严重的是丧失了“体验生活当下”的能力。
听歌，只关注能不能听懂。一切为了目标服务，目标完成了好爽，好快乐。没有目标了好慌，去找新目标，去完成，去快乐。如此循环。这不是成功，这是吸毒。
能体验当下 = 快乐、幸福、意义 = 生活
摇滚音乐或所有的音乐，都是创作和表演者在通过音乐告诉你他们是怎么生活的。
当我听到不知名的地下乐队投入地唱着自己的歌，如同看见一群玩泥巴的孩子。他们在泥巴里滑倒，动作笨拙，充满欢笑，这就是快乐。没人奖励他们去玩泥巴，泥巴也不称不上多好玩，因为他们享受——他们本身就很快乐。
小红喜欢某流量小鲜肉，喜欢他帅气的长相和他酷酷的装扮，也喜欢他的歌曲和他认真做事的态度，小红收集了他每一张唱片和演唱会视频，小红为他疯狂，尽管在别人眼里他是一个脑残的追星族，但他毫不在乎别人的看法，也从不对别人妄加评论，因为她知道，她是真的喜欢他，他是她生命里的一道光。
小明喜欢某国际摇滚大牌，因为某个知名评论人推荐过他的音乐，小明觉得他很牛逼，所以逢人就说自己最喜欢他的音乐，可实际上他并没有听过几首，而且他尤其鄙视小红这种追星脑残粉，认为摇滚大牌才算音乐。
小花是个伪文艺女青年，长得好看爱化妆，她喜欢当下流行的小清新音乐，经常自拍鸡汤配音乐发朋友圈，每当夜晚降临时，她都会—去—夜—店—等—人—撩，清纯的她从来都是拒绝的。
小亮是个摇滚青年，他热爱摇滚乐，对于从小就特立独行的他来说，摇滚乐最能吸引他，他聆听过大量摇滚乐，他渴望自己能像那些伟大的摇滚乐手一样，创作出震撼心灵的旋律，所以他努力学习音乐，精通乐理又勤于练习器乐的他，最终组建了自己摇滚乐队。尽管这只乐队至今无人知晓。
小丽是个单纯的姑娘，她从小村庄来到大城市打拼，虽然工作辛苦但是也能自给自足，脱离了贫困生活的她，享受到了大城市带来的便利，她热爱并心怀感激生活给予她的一切，她独自一人的时候，总会打开手机连上音箱，点开排行榜音乐播放起来，音乐充满整个房间，包裹着她，这让她很有安全感。她很开心。
小军喜欢学习，从来很少听音乐，相比较音乐，他更喜欢科学，他一向做事客观认真，为人谨慎又不失乐趣，对人友善真诚，爸妈眼中的好儿子，师生眼中的好学生，有一天，宿舍熄灯后，突然传了一阵恐怖的吼叫声，随后就没了。没人知道，是小军带上耳机打开播放键后发现耳机头没有插。
小娟是个乡村姑娘，由于家境贫寒初中时便辍学去南方打工，她每天都很辛苦，因为她希望自己的弟弟能有一个好的将来，所以她把自己打工赚的钱都存起来给弟弟交学费，她害怕弟弟像自己一样因为家里没钱而辍学出来打工，因为她知道打工太辛苦，而且没有未来的，供弟弟上学是她的最大目标，每当辛苦一天回到宿舍，她最放松的时刻是听一曲流行口水歌，这让她很开心，不仅放松了身心还能感受到她与这个世界是有联系的，他和城里的姑娘听着一样的歌曲。
小强是只蟑螂，哦不，小强是个佛系青年，他喜欢音乐，各种类型的音乐都喜欢，他从不拒绝任何音乐也从不追星，他对音乐的态度很简单，自己喜欢就好，从不随波逐流也从不标新立异。
小珠就不一样了，小珠是个实实在在的碧池，她喜欢电子舞曲音乐，喜欢撩汉，男人都是她的玩物，她喜欢驾驭一切的感觉。她的人生格言是：谁都阻挡不了老娘性感的一生。
问：以上这几位小朋友谁更具有摇滚精神？
现在的摇滚，只剩下好听不好听，哪儿还有什么精神，被滚圈视为堕落的大张伟，活成了世俗的赢家，诡异的是，一边看不起，一边是可望而不可即，所以，摇滚的精神我不知道，摇滚人的精神我倒是知道一点，成功，成功，再成功，要是吃不到葡萄，那葡萄一定是酸的。
音乐是表达的工具，普通人发牢骚，或者像我一样敲键盘，表达对生活的不满或者对成功的渴望，摇滚又何尝不是呢，只不过人家用的是旋律，看上去高级一点，一旦成功了。这工具还有用没用，那就是另一回事了，但不管摇滚还是电子，就是一工具，能有什么精神？
摇滚乐作为当代人上到手头的摇滚乐，其精神属性不是其必须属性。一切试图揭示其精神属性的行为，往往都会受其特定社会历史背景晦暗不明的阻挠最终无功而返。
国外摇滚巅峰时我们在文革。
摇滚之所以可以从其他乐种独立出来，更多的是因为摇滚乐本身强节奏感，而能充分调动人的情感，并且于其他乐种而言更加能使人感到自由的乐种，所以于我而言，我对摇滚精神的理解便是自由。
一直玩着摇滚，并且人还很精神，这就是摇滚精神！
反战、反商业是从娘胎出来时候就带的属性。独立思维自然是延伸出的基本底线。
什么叫流行？就是大家都这么干。
当生活中的“理所当然”越来越多，人们的心就变得越来越沉寂。是不是应该有一些声音应该经常提醒自己要思考，要怀疑，要批判。而不是人云亦云，也不是随波逐流。尽管我们不能确定那个声音是否正确，但思考总是正确的。
当年的中国摇滚承载了「反叛、质疑传统和权威」的精神，然而中国摇滚在90年代初期就被打压了。所以，许多中国人对摇滚以及摇滚精神的认知，永远停在了那个年代。
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所谓摇滚的精神到底是什么？对于这种讨论的内容，往往仅仅限于摇滚知识的入门普及阶段。结果听来听去逃不过几个单调的词汇，反叛，独立，自由，小众，颓废，超越，等等。
若非要给摇滚乐找到些具有普适性的「精神」的话，那也只能是二十世纪六十年代西方社会广泛爆发的青年「行动主义」运动，巨大空虚饥渴的青年新文化诉求。
他们在一个剧变的时代中成长起来，并且群体数量庞大，因此他们对音乐、电影、文学、时尚、广告等几乎所有当时的文化艺术领域产生的新的诉求，在滚滚向前的时代洪流中具有摧枯拉朽之势。
而后续摇滚乐走向了极端音乐。
下面这样的摇滚才是现在摇滚的样子，已经早已超越了早期的摇滚形式。
Rings of Saturn - Live - The Wire, Berwyn
摇滚乐之所以是摇滚乐，不是因为符合什么精神，是因为编曲上的特点。
没有什么固定的摇滚精神，因为你举出一个精神，听得多的乐评人都可以给你找到一个反例。因为音乐风格主要是由音乐定义的，歌词和歌手的形象对于音乐风格更类似于一个久而久之形成的印象。
但是摇滚相对其他音乐来说还是多了一些思想的，比如：
1. 古典音乐很多没有歌词传达的帮助，除了一些以故事情节进行的歌剧等，或者宗教主题的圣咏等，吟游诗人等
2. 乡村音乐和一些黑人音乐更多的是表达了一种心情。纯流行和电子乐就不用说了。
3.hiphop当然有思想但是相对比较单一吧。
4.但是摇滚歌手多数是，我要用音乐传达给你我的人生观，价值观，社会历史观。而且这个观就很多元，两个著名乐队的传达的可能完全相反，甚至有的可以上升到哲学文学的水平，这是其他音乐出现较少的。
我不觉得Bob Marley 或Marvin Gaye的歌比COB，Megadeath缺少精神，不觉得葬尸湖比罗大佑的歌多了多少思想。
很多摇滚歌手确实有一点思想，说摇滚精神摇滚精神，没有人说RNB精神。纯流行乐精神。打比方你学了十年哲学，可能就觉得A的思想深，B的思想浅，有一个评价，这不是为了装逼，而是你发自内心的想法。
摇滚乐人群，听众和音乐人，他们的行为让你很迷惑，你想搞清楚这些人为了什么会有这些迷惑行为吧。
摇滚乐是个价值取向不明确的东西，不能保证你可以成功或快乐，为什么还有这么多人着迷？
摇滚乐风格庞杂，受众广大，有钱没钱都能做能听，欣赏路径千奇百怪。你无法统计归纳出什么自由、反抗、独立等中心思想。
现在人们被成功学和各种自我管理术教育的活着就必须知道“目标”、“意义”、“价值”是什么，不然就活得很低效无能。这些东西没有错，但只是工具，你用它去完成自己想做的事就很好。别把它当成终极价值，或者获得终极价值的手段。
一个人坐在那里啥事不干先搞清楚自己的人生目标是什么，再用最合理的方法去做，最终完成目标便可以兑换等效的快乐、幸福。——这是很多人的痛苦之源。
这种理念导致了许多“思考巨人”和“行动瘫痪”，最严重的是丧失了“体验生活当下”的能力。
听歌，只关注能不能听懂。一切为了目标服务，目标完成了好爽，好快乐。没有目标了好慌，去找新目标，去完成，去快乐。如此循环。这不是成功，这是吸毒。
能体验当下 = 快乐、幸福、意义 = 生活
摇滚音乐或所有的音乐，都是创作和表演者在通过音乐告诉你他们是怎么生活的。
当我听到不知名的地下乐队投入地唱着自己的歌，如同看见一群玩泥巴的孩子。他们在泥巴里滑倒，动作笨拙，充满欢笑，这就是快乐。没人奖励他们去玩泥巴，泥巴也不称不上多好玩，因为他们享受——他们本身就很快乐。
小红喜欢某流量小鲜肉，喜欢他帅气的长相和他酷酷的装扮，也喜欢他的歌曲和他认真做事的态度，小红收集了他每一张唱片和演唱会视频，小红为他疯狂，尽管在别人眼里他是一个脑残的追星族，但他毫不在乎别人的看法，也从不对别人妄加评论，因为她知道，她是真的喜欢他，他是她生命里的一道光。
小明喜欢某国际摇滚大牌，因为某个知名评论人推荐过他的音乐，小明觉得他很牛逼，所以逢人就说自己最喜欢他的音乐，可实际上他并没有听过几首，而且他尤其鄙视小红这种追星脑残粉，认为摇滚大牌才算音乐。
小花是个伪文艺女青年，长得好看爱化妆，她喜欢当下流行的小清新音乐，经常自拍鸡汤配音乐发朋友圈，每当夜晚降临时，她都会—去—夜—店—等—人—撩，清纯的她从来都是拒绝的。
小亮是个摇滚青年，他热爱摇滚乐，对于从小就特立独行的他来说，摇滚乐最能吸引他，他聆听过大量摇滚乐，他渴望自己能像那些伟大的摇滚乐手一样，创作出震撼心灵的旋律，所以他努力学习音乐，精通乐理又勤于练习器乐的他，最终组建了自己摇滚乐队。尽管这只乐队至今无人知晓。
小丽是个单纯的姑娘，她从小村庄来到大城市打拼，虽然工作辛苦但是也能自给自足，脱离了贫困生活的她，享受到了大城市带来的便利，她热爱并心怀感激生活给予她的一切，她独自一人的时候，总会打开手机连上音箱，点开排行榜音乐播放起来，音乐充满整个房间，包裹着她，这让她很有安全感。她很开心。
小军喜欢学习，从来很少听音乐，相比较音乐，他更喜欢科学，他一向做事客观认真，为人谨慎又不失乐趣，对人友善真诚，爸妈眼中的好儿子，师生眼中的好学生，有一天，宿舍熄灯后，突然传了一阵恐怖的吼叫声，随后就没了。没人知道，是小军带上耳机打开播放键后发现耳机头没有插。
小娟是个乡村姑娘，由于家境贫寒初中时便辍学去南方打工，她每天都很辛苦，因为她希望自己的弟弟能有一个好的将来，所以她把自己打工赚的钱都存起来给弟弟交学费，她害怕弟弟像自己一样因为家里没钱而辍学出来打工，因为她知道打工太辛苦，而且没有未来的，供弟弟上学是她的最大目标，每当辛苦一天回到宿舍，她最放松的时刻是听一曲流行口水歌，这让她很开心，不仅放松了身心还能感受到她与这个世界是有联系的，他和城里的姑娘听着一样的歌曲。
小强是只蟑螂，哦不，小强是个佛系青年，他喜欢音乐，各种类型的音乐都喜欢，他从不拒绝任何音乐也从不追星，他对音乐的态度很简单，自己喜欢就好，从不随波逐流也从不标新立异。
小珠就不一样了，小珠是个实实在在的碧池，她喜欢电子舞曲音乐，喜欢撩汉，男人都是她的玩物，她喜欢驾驭一切的感觉。她的人生格言是：谁都阻挡不了老娘性感的一生。
问：以上这几位小朋友谁更具有摇滚精神？
现在的摇滚，只剩下好听不好听，哪儿还有什么精神，被滚圈视为堕落的大张伟，活成了世俗的赢家，诡异的是，一边看不起，一边是可望而不可即，所以，摇滚的精神我不知道，摇滚人的精神我倒是知道一点，成功，成功，再成功，要是吃不到葡萄，那葡萄一定是酸的。
音乐是表达的工具，普通人发牢骚，或者像我一样敲键盘，表达对生活的不满或者对成功的渴望，摇滚又何尝不是呢，只不过人家用的是旋律，看上去高级一点，一旦成功了。这工具还有用没用，那就是另一回事了，但不管摇滚还是电子，就是一工具，能有什么精神？
摇滚乐作为当代人上到手头的摇滚乐，其精神属性不是其必须属性。一切试图揭示其精神属性的行为，往往都会受其特定社会历史背景晦暗不明的阻挠最终无功而返。
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摇滚之所以可以从其他乐种独立出来，更多的是因为摇滚乐本身强节奏感，而能充分调动人的情感，并且于其他乐种而言更加能使人感到自由的乐种，所以于我而言，我对摇滚精神的理解便是自由。
一直玩着摇滚，并且人还很精神，这就是摇滚精神！
反战、反商业是从娘胎出来时候就带的属性。独立思维自然是延伸出的基本底线。
什么叫流行？就是大家都这么干。
当生活中的“理所当然”越来越多，人们的心就变得越来越沉寂。是不是应该有一些声音应该经常提醒自己要思考，要怀疑，要批判。而不是人云亦云，也不是随波逐流。尽管我们不能确定那个声音是否正确，但思考总是正确的。
当年的中国摇滚承载了「反叛、质疑传统和权威」的精神，然而中国摇滚在90年代初期就被打压了。所以，许多中国人对摇滚以及摇滚精神的认知，永远停在了那个年代。
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