初学入门阶段的音程知识，从了解到精通
乐理知识
老贾/吉他福 发布时间：2015/7/3 2:12:00 阅读次数：
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此主题内容最后修改日期：2023 - 07 - 01 18:25:15
音程
音程指两音音高间的距离，如路程的单位是"公里”一样，音程的单位是"度”。
如1—2这个音程，1叫做根音。2叫做冠音，数度时候要把根音和冠音都数上，所以1—2是2度，5—就是567123，包括6个音，所以是6度，２—６就是２３４５６包括５个音，所以是５度。
音程的性质
1—2和3—4都是2度，但很明显1—2是全音，比3—4的半音音程要长，所以把1—2叫大2度，3—4叫小2度。如：7-是小2度，5-6是大2度。
同理1—3、2—4虽然都是3度，但也有区别，1—3由１-２全音+２-３全音构成，相对音程较长叫大3度，2—4由２-３全音加３-４半音构成，音程较短，叫小3度。如：6-和２-４相同，是小3度，5-7和１-３是大3度。
1-4是4度，没有大小之分，叫做纯4度，它的构成是全+全+半，2-5、3-6等都是纯4度，但4-7不是，因为它的构成是全+全+全，比纯4度音程大，叫做增4度，这是唯一特殊的。
1-1是1度（注意不是0度），也没有大小之分，叫做纯1度，2-2、3-3都是纯一度。
大小调的音程
大-小-增-减-纯，音程色彩听感上的差异。
大音程：稳定，光明
小音程：忧伤，昏暗
增音程：沉重，压抑
减音程：恐怖，刺耳
纯音程：和谐，纯粹
可以发现：大调音阶内，主音与其他各个音阶的音程色彩皆为大与纯。
1-2 大二
1-3 大三
1-4 纯四
1-5 纯五
1-6 大六
1-7 大七
如此神奇的规律，再看小调的规律。
6-7 大二
6-1 小三
6-2 纯四
6-3 纯五
6-4 小六
6-5 小七
小调音阶二级音打破了规律，拥有完美规律的是Phrygian音阶：6 b7 1 2 3 4 5 6。
音程的计算
首先我们计算出D-A是纯五度，那么A-D就是纯四度。
再举一个栗子E-G是小三度，那么G-E就是大六度。
度数计算公式是：y=9-x （y=要得到的音程，x=要求的音程）
计算出度数以后，我们根据前面音程的色彩，大小互换，增减互换，纯不变，这就是“加九规律”。
音程协和度
音程又分为协和音程与不协和音程，协和音程中，有以下三类：
1，极完全协和音程：纯一度 纯八度（声音极为融合）
2，完全协和音程，纯四度 纯五度（声音十分融合）
3，不完全协和音程：大小三度 大小六度 （声音不太融合）
另外还有不协和音程：大小二度，大小七度，和所有增减音程。
加九规律
音程转位的口诀，比如大六度的转位音程是小三度，首先就是9-6=3，三度，然后大音程转位为小音程，所以为小三度。
同理，小音程转位为大音程，数字相加也是九。
然后减音程变为增音程了，比如增四度转位音程为减五度。这就是度数相加等于九，大小增减是互换了。
纯音程不变名字，比如纯四度转位为纯五度。
变化音程
音程按性质，总共包含7种：纯、大、小、增、减、倍增、倍减。纯只能在一四五八度出现；大/小只能在二三六七度出现，其他共用。
变化音程是由自然音程变化而来的。即除去自然音程之外的一切音程都是变化音程。
度数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：
大音程增大变化半音成为增音程。
大音程减少变化半音成为小音程。
小音程增大变化半音成为大音程，
小音程减少变化半音成为减音程。但减一度不存在的，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音数增加，不可能有负的音数。
纯音程减少变化半音成为减音程。
纯音程增大变化半音成为增音程。
增音程增大变化半音成为倍增音程。
减音程减少变化半音成为倍减音程。
协和音程与不协和音程
音程的协和与不协和即音程的协和性，是反映音程基本性质的特性。音程的协和性是由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的：两个音振动比例简单就协和，比例复杂就不协和。
音程的协和与不协和的性质形成了不同的紧张度，这是造成发展的基本动力，也是多声部中的功能性与推动力的表现。
等音程
两个音程，它们的音数永远是相同的，这就是等音程，分为两种：
复音程
音数
音数就是音程中包含的全音个数，一个全音就是1，一个半音就是0.5或1/2.。。。
以上内容部分整理自网络，仅供参考。
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音程
音程指两音音高间的距离，如路程的单位是"公里”一样，音程的单位是"度”。
如1—2这个音程，1叫做根音。2叫做冠音，数度时候要把根音和冠音都数上，所以1—2是2度，5—就是567123，包括6个音，所以是6度，２—６就是２３４５６包括５个音，所以是５度。
音程的性质
1—2和3—4都是2度，但很明显1—2是全音，比3—4的半音音程要长，所以把1—2叫大2度，3—4叫小2度。如：7-是小2度，5-6是大2度。
同理1—3、2—4虽然都是3度，但也有区别，1—3由１-２全音+２-３全音构成，相对音程较长叫大3度，2—4由２-３全音加３-４半音构成，音程较短，叫小3度。如：6-和２-４相同，是小3度，5-7和１-３是大3度。
1-4是4度，没有大小之分，叫做纯4度，它的构成是全+全+半，2-5、3-6等都是纯4度，但4-7不是，因为它的构成是全+全+全，比纯4度音程大，叫做增4度，这是唯一特殊的。
1-1是1度（注意不是0度），也没有大小之分，叫做纯1度，2-2、3-3都是纯一度。
大小调的音程
大-小-增-减-纯，音程色彩听感上的差异。
大音程：稳定，光明
小音程：忧伤，昏暗
增音程：沉重，压抑
减音程：恐怖，刺耳
纯音程：和谐，纯粹
可以发现：大调音阶内，主音与其他各个音阶的音程色彩皆为大与纯。
1-2 大二
1-3 大三
1-4 纯四
1-5 纯五
1-6 大六
1-7 大七
如此神奇的规律，再看小调的规律。
6-7 大二
6-1 小三
6-2 纯四
6-3 纯五
6-4 小六
6-5 小七
小调音阶二级音打破了规律，拥有完美规律的是Phrygian音阶：6 b7 1 2 3 4 5 6。
音程的计算
首先我们计算出D-A是纯五度，那么A-D就是纯四度。
再举一个栗子E-G是小三度，那么G-E就是大六度。
度数计算公式是：y=9-x （y=要得到的音程，x=要求的音程）
计算出度数以后，我们根据前面音程的色彩，大小互换，增减互换，纯不变，这就是“加九规律”。
音程协和度
音程又分为协和音程与不协和音程，协和音程中，有以下三类：
1，极完全协和音程：纯一度 纯八度（声音极为融合）
2，完全协和音程，纯四度 纯五度（声音十分融合）
3，不完全协和音程：大小三度 大小六度 （声音不太融合）
另外还有不协和音程：大小二度，大小七度，和所有增减音程。
加九规律
音程转位的口诀，比如大六度的转位音程是小三度，首先就是9-6=3，三度，然后大音程转位为小音程，所以为小三度。
同理，小音程转位为大音程，数字相加也是九。
然后减音程变为增音程了，比如增四度转位音程为减五度。这就是度数相加等于九，大小增减是互换了。
纯音程不变名字，比如纯四度转位为纯五度。
变化音程
音程按性质，总共包含7种：纯、大、小、增、减、倍增、倍减。纯只能在一四五八度出现；大/小只能在二三六七度出现，其他共用。
变化音程是由自然音程变化而来的。即除去自然音程之外的一切音程都是变化音程。
度数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：
大音程增大变化半音成为增音程。
大音程减少变化半音成为小音程。
小音程增大变化半音成为大音程，
小音程减少变化半音成为减音程。但减一度不存在的，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音数增加，不可能有负的音数。
纯音程减少变化半音成为减音程。
纯音程增大变化半音成为增音程。
增音程增大变化半音成为倍增音程。
减音程减少变化半音成为倍减音程。
协和音程与不协和音程
音程的协和与不协和即音程的协和性，是反映音程基本性质的特性。音程的协和性是由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的：两个音振动比例简单就协和，比例复杂就不协和。
音程的协和与不协和的性质形成了不同的紧张度，这是造成发展的基本动力，也是多声部中的功能性与推动力的表现。
等音程
两个音程，它们的音数永远是相同的，这就是等音程，分为两种：
复音程
音数
音数就是音程中包含的全音个数，一个全音就是1，一个半音就是0.5或1/2.。。。
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